缅因州德里镇郊外，一家老旧的洗衣店角落里，悄然出现了一台从未有人见过的机器。它有着黄铜外壳，玻璃橱窗内闪烁着幽蓝光芒，投币口下方刻着一行小字：“一个故事，一枚硬币，一次心跳。”
起初没人注意这台机器，直到高中生迈克在等待洗衣时，将口袋里最后一枚25美分硬币投了进去。机器发出低沉的嗡鸣，吐出一张泛黄的纸条，上面用打字机字体写着：“1960年夏天，乔治·邓布洛在排水沟里看到了一双黄眼睛。”
迈克不知道，他刚刚买到了斯蒂芬·金尚未动笔的《它》的第一个场景。
消息像野火般传开。人们从各地涌来，排队等待投币。机器似乎有着无穷无尽的故事碎片——有些是完整场景，有些是人物设定，有些是令人毛骨悚然的对话片段。每枚硬币换来的纸条都带有斯蒂芬·金独特的叙事印记：缅因州小镇的压抑氛围、普通人面对超自然威胁时的脆弱、童年创伤与成年恐惧的交织。
文学评论家艾琳·沃特森发现了更惊人的事实：这些碎片不仅来自金已出版的作品，还有许多从未面世的故事构思，甚至包括他放弃的草稿和梦境记录。更诡异的是，一些纸条上的情节开始与现实产生微妙共振。
“小心穿黄外套的男人，”一张纸条警告道。三天后，德里镇真的出现了一个穿着鲜黄色雨衣的陌生人，在暴雨中站在街角一动不动。
“老尼尔的谷仓里藏着会发光的骨头，”另一张纸条透露。消防队接到报警，在废弃谷仓地下室发现了涂有磷光涂料的动物骸骨，排列成奇怪的符号。
机器成了小镇的集体瘾症。人们不再去酒吧，而是聚集在洗衣店外，交换、分析、拼凑那些故事碎片。心理医生理查德·索恩开始记录这一现象，他称之为“叙事依赖症”——当虚构与现实的界限模糊，人们开始通过故事碎片来解读自己的生活。
直到一个雨夜，机器吐出了一张不同寻常的纸条：“最后的故事需要最后的硬币。”
下面还有一行小字：“警告：有些灵感最好永远留在黑暗中。”
那天晚上，洗衣店老板发现机器消失了，原地只留下一枚1974年的25美分硬币——斯蒂芬·金出版第一部小说《魔女嘉莉》的那一年。
接下来的几周，小镇发生了奇怪的变化。那些收集了大量纸条的人开始报告相似的噩梦：一个看不清面容的作家坐在打字机前，敲出的每个字都在现实中留下印记。德里镇的街道布局似乎微妙地改变了，更像小说中的描述。一些居民甚至声称在暴雨中看到了小丑潘尼怀斯的影子在排水沟闪过。
一年后的斯蒂芬·金签售会上，一个读者带来了厚厚一叠故事贩卖机的纸条。金仔细翻阅，脸色逐渐苍白。“这些……有些确实是我的笔记，”他承认，“但有些我从没写过。”他指着其中一张：“特别是这个关于‘吞噬故事的机器’的构思——这不是我的风格。”
当被问及是否知道这台机器时，金沉默良久，最后说：“作家有时会觉得灵感来自别处，像是接收广播信号。也许那台机器只是……调到了正确的频率。”
如今，德里镇的游客偶尔还会去寻找那台机器的传说。有人说它在暴雨夜出现，有人说它只对真正有故事要讲的人可见。洗衣店老板坚持认为机器从未存在过，只是集体幻觉。
但在某些夜晚，当雾气从沼泽升起，镇上最老的居民会低声谈论那个短暂的时期——当伟大的故事不再仅仅是书页上的文字，而是变成了可以握在手中、用硬币交换的实体碎片。他们会告诉你，每个好故事都有代价，而最昂贵的那些，往往标价只是一枚普通的硬币。
至于那些纸条，大部分消失了，少数留存下来的在收藏家市场上以惊人价格交易。但所有卖家都附上同样的警告：小心你购买的故事，因为它可能已经开始购买你。
在文学与现实的交界处，故事贩卖机的传说本身成为了一个不断生长的故事——一个关于灵感来源、创作代价，以及那些本应永远留在黑暗中的构思如何找到通往光明之路的警示寓言。毕竟，在斯蒂芬·金的宇宙里，最可怕的怪物从来不是小丑或吸血鬼，而是那些一旦释放就再也无法收回的念头。
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